吴知柳见识过许望秋的厉害，许望秋对影片的分析对吴知柳来说可以说是醍醐灌顶，让他真正认识了电影和电影语言。班主任司徒老师也说，有什么不懂的地方可以向许望秋请教。现在听到许望秋说，会看电影的一部顶一百部，吴知柳只觉眼前一亮“望秋，你赶紧说说，我们该怎么看电影，要怎么才能看得精”
刘林和顾常卫也急不可耐地道“对啊，要怎么才能看得精啊”
张一谋虽然没有亲眼见识许望秋的厉害，但听刘林他们讲过，如果没有许望秋教他们写影片分析，很难考进北电。他双眼紧紧盯着许望秋，想知道该怎么看电影。
周围很多学生听到许望秋的话，也都竖起了耳朵，想听听怎么才能把电影看精。
“很简单，你们要学会拉片。”许望秋见吴知柳他们一脸茫然，便解释道，“拉片就是将一部电影一格一格地看，深度解读电影，把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、画面、机位等都纪录下来，最后进行总结。书读百遍，其义自见。看电影亦然。其中特别精彩，特别好的手法你可以记下来，可以用在自己的电影中。”
吴知柳他们几个似懂非懂的点头，他们知道什么是拉片了，但具体怎么拉还是比较茫然。
许望秋继续道“我听师父说过，谢晋导演看完偷自行车的人后非常吃惊，说怎么可以这样拍。于是，他就买门票去魔都大世界，带着大饼坐在那里看。那个戏是循环放的，他就从第一场看到晚上回去。他天天去看，足足看一个礼拜。他看罗马11时也是这样看，一场一场戏做笔记。谢晋导演说，没什么窍门，就是看人家的剪辑点，看人家怎么塑造人物，怎么做细节。你们对视听语言接触比较少，拉好莱坞优秀的商业片比较好。”
刘林不解地道“为什么要拉好莱坞电影呢”
许望秋解释道“好莱坞电影大多是工业化的产品，叙事目的明确，手法通俗而严谨，不过表达方式不具备太多的实验性，比如最近几年好莱坞冒了个叫斯皮尔伯格的新秀出来，他的电影就非常工整严谨，在视听语言上几乎没有瑕疵，非常厉害。对新手来说，好莱坞电影作为视听语言入门教程很好。在对视听语言比较熟悉，有了一定基础之后，再拉艺术片大师的片子。这时候才能够体会到大师手法的高明之处。”
许望秋认为学电影跟学毛笔字类似，商业片就像楷书，一笔一划都是有规矩；而艺术片则像草书，可以天马行空。学电影就应该像学写毛笔字那样，从写楷书写起；但中国电影教育从70年代末就走歪了，一来就让大家写草书。
宁皓拍完疯狂的石头的石头，北电有老师痛心疾首表示“宁皓就是童工，过早地被市场剥削了对于这些年轻导演来说，应该让他们先拍艺术片而不是商业片。”
这种教育的错位最终导致中国电影既没有培养出艺术片大师，也没有培养出优秀的商业片大导演。当艺术片导演想要向商业转型时往往非常艰难，根本讲不好故事。
迪士尼中国区的负责人曾经对中影的人说，把你的孔繁森故事给我们拍，肯定拍得比你们好。很多中国电影人说到中国电影就会说审查的问题，好像只要把审查放开，他们就能拍出牛逼电影似的。这并不是说审查没有问题，审查对电影创作肯定有影响；但很多时候审查成了导演无能的借口。说实话，就国内这帮导演导演放开审查也没戏。
爱情片、小妞电影没有审查问题吧，但新世纪以后国内有拍出优秀的爱情片或者小妞电影吗根本没有。很多人说中国不能拍科幻片，因为中国拍科幻片面临的最大问题是，在未来时空还要不要党的领导但郭帆用流浪地球把这些人的脸都打肿了。
其实中国电影的最大问题是导演问题，是导演根本不会拍。
为了避免张一谋他们走上前一世的老路，许望秋觉得打好商业片底子，让他们练好基本功很重要。练好基本功并不妨碍他们拍艺术片，就像练楷书不影响写草书，不过等到他们想拍商业片的时候，由于有商业片底子，就能够成功转换，从而避免上一世拍商业时讲不好故事的毛病。
夏刚觉得许望秋的话特别有道理，但让大家拉好莱坞片子的想法实行起来比较困难，忍不住道“可是好莱坞片子很少，内参片很少放好莱坞电影。”
许望秋沉吟道“看谢晋导演的电影也可以，谢晋电影的视听语言基本上是承袭自好莱坞，仔细分析谢晋电影，你会发现电影的叙事、调度、场面、人物关系，戏剧冲突，都是典型的上世纪30年代好莱坞电影风格，只不过他把好莱坞”
就在此时，有人对许望秋的话提出了质疑“许望秋同学，我觉得你思想有问题，动不动好莱坞，还让同学向好莱坞学习，你这是教大家犯错误好莱坞是什么，那是美国，那是资产阶级的东西”说话的男生见大家的目光都集中在自己身上，提高嗓门道“大学生向来是资产阶级争夺的对象，各位同学可要站稳立场啊”
许望秋他们认出说话的男生是美术系的管兵，许望秋他们出身清白，对管兵的话并不在意；但张一谋他们几个出身不大好的学生听到这话却有些紧张，担心被人说思想有问题。